توطئة

صفحة: 18

2 . د › لة العنوان . إذا نظرنا إ › عناوين المجموعات التي تشـملها هذه المرحلة أدركنا نوعا من الرمزية ، وعدم المبا › ة . فقد يدل الرمز عل الرض وعل الحبيبة : حبيتي تنهـض مـن نومهـا ، ، 1970 محاولـة رقـم ، 1973 ، 7 تلـك صورتها وهذا انتحار العاشـق ، ، 1975 أعراس . 1977 قد يكون سبب ذلك خروج الشاعر من إ › ائيل وتوجهه إ › م › ، 1970 فهذا الخروج قد يعني مجازا البتعاد عن آليات الخطاب الشـعري التي اسـتعملها درويش ف مرحلة ا › تصال . إذ تغيرت رؤيته وابتعد عن الرؤية الماركسـية التي ميـزت مرحلته الو . › عل الرغم من ذلك ، هناك قصائـد ما زالت ذات ع › قة مبا › ة بالمرحلـة الو . › لذلك أطلقنا عل هذه المرحلة اسـم ا › نتصـال . فهي المرحلة البينيـة التي تجمع بين ا › تصـال ف المرحلة الو › وا › نفصال ف المرحلة الثالثة . نجد هذه القصائد ف مجموعة حبيبتي تنهض من نومهـا ف "كتابة عل ضـوء بندقية" ، "الج . " › وف مجموعـة أحبك أو › أحبك نجـد ذلك ف القصائـد : "عائد إ › يافا ، " "قتلوك ف الـوادي ، " "المدينة المحتلة . " وف مجموعة محاولة رقم 7 ف القصائد : "النزول من الكرمل ، " "عودة السير . " وف مجموعة أعراس "قصيدة الرض . " . 3 توظيف التناص الديني والسـطوري ف هذه المرحلة بشـكل لفت . وهو جزء من تحول درويش من المبا › ة إ › ا › يحاء ، باعتبار التناص آلية أسلوبية غير مبا › ة . 4 . ا › يديولوجيا غـير المبا › ة . إذا كانـت اليديولوجيا المبـا › ة بمعناها المارك › تطغـى عل مرحلة ا › تصـال فإنها قلت ف مرحلة ا › نتصـال ، وقد حلت محلها اليديولوجيـا القوميـة ، قـد يؤكـد ذلك قصيـدة : "الرجل ذو الظـل الخ " › من مجموعة حبيبتي تنهض من نومها ، وفيها يرثي جمال عبد النا : › " وأنت وعدت القبائل برحلة صيف من الجاهلية وأنت وعدت الس › سل بنار الزنود القوية

السابق:  |  التالي