جوانب سوريالية في القصيدة العربية الحديثة من خلال قصيدتي (ترتيلة مبعثرة) و (هوية) لأنسي الحاج – امينة حسن

صفحة: 45

حلـت بالجنـس الب › ي . وبذلك كتب عل الب › ية حياة جديدة ، فيهـا مزاوجة مغايرة ، ومن ثم خلق جديد . وإنه لمن ال › فت للنظر ف هذا المضمار التكسـير الحاصـل ف المبنى النحوي عند الحاج بحيث تفقد أداة السـتفهام حق الصدارة لصالح الضمير المنفصل ، فبدل أن تكون الجملة "أين أنت يا لذة اللعنة؟"اللعنة؟ يسـتعمل الحاج قالب "أنت أين يا لـذة اللعنة؟"اللعنة؟ تماما كما ف العامية . الحـاج أنـه ما من قالب لغوي أو نحوي محدد ، وكل › ء قابل للحصول لينسـحب أمر الحرية الذي أرادته السـوريالية ، عل المجال النحـوي أيضا . وفيما عدا ذلك ، فإن منح الصدارة للضمير يـدل عـل أهمية المخاطبة لدى النا المتكلم . وإذا ما ربطنا بـين المخاطبة ف هذه الجملة ، أي لذة اللعنـة ، وبـين مقدمة ديوان لن النظرية ، يسـتح › نا قول الحاج حول قصيـدة النثر أنها من عمل شاعر ملعون . عندها يمكننا أن نضيف وحدة دللية أو إيحائية حول كون المخاطبة هي القصيدة . بعـد ذلك ، ينتقل النا إ › قطعة أخرى ، وموضوع جديد دون أي إع › ن أو إشـارة ، ليجد القارئ نفسه أمام مناورة جديدة : " يسلمني النوم ليس للنوم حافة ، فأرسم عل الفراش طريقة : أفتح نافذة وأطير ، أختبي تحت امرأتي . " * الحلم : إن النفس السـوريا › ف هذه القصيدة يتصف بميزات أخرى من خ › ل استدعاء حلم بعد أن تسـلم للنـوم . وهذا النوم يتميز ف أنه مطلق إذ ل حافة لـه ، وعليه ينطلق حلم النا ف 39 ف دراسـته حـول قصيـدة النثر لدى الحاج ، يتعرض الناقد عبد الكريم حسـن إ › التجربة النحويـة ف قصائد الحاج ، وي › حظ أنها متواجدة ف ث › ثة مسـتويات . الول هو مستوى العجم عن الحروف ، وفيه تغيب ع › مات ا › عراب ، ع › مات ال › قيـم ، مكونات أساسـية للجملـة ، غياب أو تقديم وتأخير الخـ › والمبتدأ وغير ذلك . أما المسـتوى الثاني ، فتلتزم فيه تراكيـب الحـاج بالقواعد العربية لكنها تناف الصول المتبعة ، كما هو الحال ف سـؤاله : أنت أين يا لذة اللعنة؟ . اللعنة؟ حسن عل المستوى الثالث سمة التجريب وفيه يقول "التجريب الذي ل ينتهك النحو ، بل ينهكه ، يستنفد القاعدة ، يصل بهـا إ › الحد الذي ل يسـتطيع معه أن ينكرها ، ول تسـتطيع معـه أن تصل إ › أبعد مما وصلت إليه . " راجع : حسـن ، ، 2008 ص . 172-167 40 وف نفس السـياق ، تعتقد خالدة سـعيد أن الحاج يرى بنفسـه ذلك الملعون خاصة عندما اختار لنفسـه أن يدافع عن قصيدة النثر ، فقابله آخرون باللعنة والنبذ ليتجه أكثر نحو العزلة والغربة . إل أن الحاج سعيد بهذه اللعنة ومتلذذ بها ، وأكثر من ذلك ، فإنها تشكل بالنسبة إليه مظهرا من مظاهر الحرية . راجع : سعيد ، ، 1979 ص . 64 41 يعتـ › الحلم من أهم التقنيات السـوريالية التـي يعتمد عليها الحاج حتى ليبدو أن الحلم كل › ء ف النص الشـعري عنده . وهو ف ذلك يشبه إ › حد بعيد إيمان بريتون بالحلم بل وتقديسه ف العملية الشعرية إجمال فتصبح كل طاقات

السابق:  |  التالي