صورة تقريبية للايقاع وتطوره في الشعر العربي- سليمان جبران

صفحة: 15

أجزاء ، وف كل مقطوعة عدد ثابت من البيات / السـطر ، ولها نظام ثابت من التقفية ، وتتناول جزئية أو زاوية من موضوعة القصيدة بحيث تشكل المقطوعات مجتمعة قصيدة متكاملة تتمتع غالبا بالوحدة الموضوعية ، وبالوحدة العضوية ف أحيان كثيرة . المبنى المقطوعي المذكور ل يكاد يختلف ف الجوهر عن مبنى الموشح ، إل أن المهجريين لم يغالوا ف القافية مغالة الندلسيين ، ولم يلتزموا عادة بقفل / لزمة تتكرر ف نهاية كل مقطوعة . كذلك عمد المهجريون ، غالبا ، إ › الوزان القصيرة ، والبحور المجزوءة ، وأكثروا من القافية المقيدة ، وف ألفاظ سهلة سائغة ، وهو ما جعل مناهضيهـم يتهمونهم بالضعف والركاكة والخروج عل العراف المرعية ف القصيدة ، وف اللغة أيضـا ! باختصار يمكـن القول إن المهجريين خطوا ، بتجديداتهم المذكورة ، خطوة حاسـمة عل طريـق التخلص من الخطابية التقليدية ، والنتقال بالشـعر العربـي إ › إيقاع خفيض خافت؛ مـا دعـا الناقد المعروف محمد منـدور ، ف كتابه ف الميزان الجديد ، إ › تسـميته ، بحق ، الشـعر المهموس . لعل نعيمة بالذات ، ف مجموعته الشـعرية الوحيدة "همس الجفون ، " هو خير من يمثل بشـعره كل التجديـدات المذكـورة ، المضمونيـة والسـلوبية ، وا › يقاعية- موضوعة هـذا المقال طبعا . ف قصيدة لنعيمة باسم " أغمض جفونك تب ، " › مث ،› تتمثل كل هذه التجديدات بوضوح : إذا سماؤك يوما تحجبت بالغيوم أغمض جفونك تب › خلف الغيوم نجوم * * * والرض حولك إما توشحت بالثلوج أغمض جفونك تب › تحت الثلوج مروج * * * وإن بليت بداء وقيل داء عياء أغمض جفونك تب › ف الداء كل الدواء 8 مندور ، د . ت ، . ص . . 85-69 9 نعيمة ، ، 1966 ص . . 9

السابق:  |  التالي