الصياغة الشعرية والمضمون الجديد

صفحة: 128

فلسفة الحب لش › ترجمة : عامر محمد بحيري . 1 مـاء الجـداول بالنهـار ممتـزج وللنـــــــــــــهور امتزاج بالبحــــيرات . 2 وللريـاح مــــــدى البـاد ثائـرة لطيفـة واختـ › ط ف السـمـــــــــــوات . 3 ل › ء ف هـذه الكـوان منفـرد ول تعيــــــــــــــش بها الشياء وحدانا . 4 والمتـزاج قوانـين مقدســــــــــة فكيف لم تمتـزج بالحـــــــــــب روحانا . 5 فـم السـموات أجبـــــــــــــال تقبله والمـوج صافـح كـف المـوج ف طـرب . 6 وليـس يغفـر ل › زهـار مـا صنعـت أن حقـرت بعضهـا بعضـا ب › ســــــــبب . 7 الرض صافـح نـور الشـمس سـاحتها والبحـــــــر قبلـه ضـوء مـن القمـر . 8 فهـل يكون لهـذا الصــــــــــنع قيمته إن لـم أنـل قبلـة ... مـن ثغـرك العطـر؟ م › حظات : التـزم الم › جـم هنا أيضا مبنى البيت العربي الك › سـيكي ( صـدر وعجز ،( ولكنه لم يلتـزم القافية الواحدة طـوال ال › جمـة ، بل جعل لكل بيتين متواليـين قافية واحدة ، أي أن نظام القافية هـو : أ أ ، ب ب ، ج ج ، د د . وهـذه خطوة تنأى بالنـص عن مبنى القصيدة ، وتق › ب به نوعا ما من المبنى المقطوعي الذي يميز القصيدة ا › نجليزيـة ، ولكن ، من الناحيـة الخرى ، لم يفلح الم › جم ف إبراز المبنى الصـ › ذي المقطوعتين الذي أ › نا إليـه ف مقالنـا ، بل ربما خلق ، دون قصد منه ، قصيدة ذات أربع وحدات أو مقطوعات ، تميز كل واحدة منها قافية خاصة بها . لم يلحق بحيري ب › جمته بيتا ختاميا تلخيصيا كما فعل الم › جم الول ، والظاهر أن الم › جم الجديد عل دراية بأهميـة "المفاجـأة" ف نهاية القصيدة ، إذ أضاف ثـ › ث نقط بعد "قبلة" ف البيت الخـير . ولكن هذه النقط ل أهميـة لهـا ف النص اللغوي ، أي بالنسـبة لقارئ القصيدة . وعل كل حال فهي ، كما قلنا ، تشـير إ › إدراك الم › جم لمعنى التوجه إ › الحبيبة وتذكيرها بالقبلة ف نهاية القصيدة .

السابق:  |  التالي