حكايات حارتنا: المضارعة في لغة القصة

صفحة: 42

يكن شاهدا عل هذه الحداث ولم يتعرف عل أبطالها شخصيا . وهكذا تنتفي عن حكايات حارتنا سمات السيرة الذاتية ويصبح الكتاب أثرا قصصيا ( fiction ) يقرأ كما تقرأ القصة ويحاسب مؤلفه عل هذا الساس . كيـف نعلل ، إذن ، رواية جميع حكايات الكتاب بضمير المتكلم؟ إن ضمير المتكلم ليس دلي › بحـد ذاته عل أن النص الذي كتب بواسـتطه هو سـيرة ذاتية أو اع › افـات ، فضمير المتكلم هـو أحد الوسـائل المتبعة ف فن القصة منذ أقدم العصور ، وهـو تقليد ( convention ) من تقاليد هذا الفن ، يحتم عل القارئ التمييز بين المؤلف ، الذي يظهر اسمه عل غ › ف الكتاب ، والراوي الذي يتحدث بضمير المتكلم . أما ف ال › جمة الذاتية فالراوي والمؤلف هما شخص واحد ، وهي بمثابة اع › افات أو مذكرات أو عرض لحياة المؤلف . وكاتب ال › جمة الذاتية يتعهد أمام قارئه ( ع › نية أو ضمنا ) بأن كل مـا ف مؤلفه منقول بمنتهى ا › خ › ص عن الواقع ، وأن ل وظيفة للخيال ف النص ، وهو لهذا يحاسب عل كل انحراف أو تشويه للوقائع التاريخية والشخصية . والواقـع أن ال › جمة الذاتية ل تكتـب بضمير المتكلم دائما . صحيح أن أغلبها يصاغ عل هذا النحو ( مثل اع › افات جان جاك روسـو أو كتاب حياتـي لحمد أمين ولكن بعضها يكتب بضمير الغائب أيضا ( مثل مذكرات قي › أو ا › يام لطه حسين . ( إذن فالرواية وال › جمة الذاتية كلتاهما ، وهما نوعان أدبيان مختلفان تماما ، قد يكتبان بضمير المتكلم أو بضمير الغائب . وبما أننا هنا بصدد دراسة اثر أدبي يدخل ضمن الفن القص › ل السيرة وقد صيغ بضمير المتكلم ، فلنستعرض ب › عة وظيفة الراوي ف الفن القص › عامة : . 1 ف روايـات كثيرة من هـذا النوع يقوم الراوي بدور البطـل الرئي ،› وكأنه يروي لنـا قصـة حياته أو جزءا منها . ورواية ال › اب لنجيـب محفوظ تمثل هذا النوع بشكل واضح . . 2 هناك روايات يشـ › ك الراوي ف أحداثها ، ولكن ليس بصفة بطل الرواية المركزي ، وإنما كشـخصية ثانوية ، أو كواحد من أبطالها الكثيرين . وهذا النوع نجده كثيرا ف قصص يوسـف إدريس ، مثل قصة جمهورية فرحات ( ف المجموعة المسـماة باسمها . ( ( 8 ) حـول ال › جمـة الذاتية راجع : يحيى إبراهيم عبد الدائم ، ال › جمة الذاتيـة › ا › دب العربي الحديث ، القاهرة ، . 1975

السابق:  |  التالي