الصياغات النهائية وتحوّل المعنى: محمود درويش نموذجاً- حسين حمزة

صفحة: 32

ولن نخ .. › سوى النعش . " ! حـذف السـطر الثاني "نعـم .. أم ، " › وف السـطر العا ،› تغـيرت "بـردوا" إ › "ناموا" ف المجموعـة ، وحذف السـطر الحادي ع › "ومن ناموا ، " وقـد كثف درويش المعنى من خ › ل الحذف . أما السطر الثالث ع › والرابع ع › فقد تغير كليا وأصبح : " تعالوا يا رفاق القيد والحزان . " فكثف معنى المقارنة بشـقيها : المادي "القيد ، " والمعنوي "الحزان ، " ومن حيث هويته اليسارية "رفاق . " ف مقطع : 3 "ثم نصيح : يا رضوان افتـح بابنا الموعـود" أصبحت "بابك . " يجعل الخطاب المبا › بواسـطة الكاف الصورة مشهدية ، فيها تجسيد لحاسة الب › بواسطة أسلوب النداء ، والسمع بواسطة الفعل "نصيح ، " واللمس بواسطة الفعل الطلبي "افتح . " وف المقطع نفسه : " سنطلق من حناجرنا ومن شكوى مراثينا قصائد .. كالنبيذ الحلو تكرع ف نوادينا وتنشد ف الشوارع ف المصانع ف المحاجر ف المزارع .. ف م › هينـا . " ! بـدل الشـاعر بين "نوادينـا" و "م › هينا . " والتغير حاصل لمقت › السـياق ، 103 ن . م . ص . 15 104 درويش ، . 148 : 1989 105 ن . م . 106 درويش ، . 15 : 1965 107 درويش ، . 149 : 1989 108 درويش ، . 15 : 1965

السابق:  |  التالي